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Stock › Max Petts | Dead Kitchen (mise en scène – Thomas contre John – donne-moi du drame car j'ai besoin de justifier ces sentiments – RIP Pam)

Max Petts | Dead Kitchen (mise en scène – Thomas contre John – donnez-moi du drame, car j'ai besoin de justifier ces sentiments – Repose en paix, Pam)

£4,200.00

Dead Kitchen (mise en scène – Thomas contre John – donne-moi du drame, car j'ai besoin de justifier ces sentiments – Repose en paix, Pam)

Acrylique, pin, peinture en émulsion, MDF, acier, nylon, ruban adhésif, punaises, crayon de couleur, papier, graphite, crayons de couleur, impression giclée, peinture à la tempera pour loisirs créatifs, papier journal

80,4 x 110,9 x 1,8 cm

2025

£4,200 GBP

Renseignez-vous ici

Cette œuvre à plusieurs niveaux s'appuie sur la mémoire personnelle et générationnelle pour explorer la mise en scène du sens. À droite, une figure d'arlequin est un frottis au crayon réalisé à partir d’une gravure sur bois du grand-père de l’artiste, qui ornait autrefois la chambre d’enfant de Petts. La partie gauche s’inspire d’une fiche d’apprentissage de la phonétique remplie par le neveu de l’artiste, dont les gribouillis trouvent un écho dans la forme cramoisie centrale. De petites interventions – comme l’icône iCloud remplaçant un nuage et la chatte Dinah (tirée d’ Alice au pays des merveilles) se substituant à l’animal de compagnie de la fiche d’exercices – intègrent la culture de masse dans la mémoire. « Pam », le nom initial donné au personnage de la fiche d’exercices, est effacé par le neveu mais commémoré dans le titre. Une grille en noir et blanc s’étend à la manière d’un sol de cuisine, d’un échiquier ou d’une scène en perspective, réunissant ainsi la vie domestique, le drame et le numérique. Signée du geste en zigzag inventé par Petts à l’âge de cinq ans, l’œuvre intègre également subtilement une règle d’architecte de 30 cm au-dessus de la grille, estompant ainsi les frontières entre la mesure et la mémoire.

Dead Kitchen (mise en scène – Thomas contre John – donne-moi du drame, car j'ai besoin de justifier ces sentiments – Repose en paix, Pam)

Acrylique, pin, peinture en émulsion, MDF, acier, nylon, ruban adhésif, punaises, crayon de couleur, papier, graphite, crayons de couleur, impression giclée, peinture à la tempera pour loisirs créatifs, papier journal

80,4 x 110,9 x 1,8 cm

2025

£4,200 GBP

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Cette œuvre à plusieurs niveaux s'appuie sur la mémoire personnelle et générationnelle pour explorer la mise en scène du sens. À droite, une figure d'arlequin est un frottis au crayon réalisé à partir d’une gravure sur bois du grand-père de l’artiste, qui ornait autrefois la chambre d’enfant de Petts. La partie gauche s’inspire d’une fiche d’apprentissage de la phonétique remplie par le neveu de l’artiste, dont les gribouillis trouvent un écho dans la forme cramoisie centrale. De petites interventions – comme l’icône iCloud remplaçant un nuage et la chatte Dinah (tirée d’ Alice au pays des merveilles) se substituant à l’animal de compagnie de la fiche d’exercices – intègrent la culture de masse dans la mémoire. « Pam », le nom initial donné au personnage de la fiche d’exercices, est effacé par le neveu mais commémoré dans le titre. Une grille en noir et blanc s’étend à la manière d’un sol de cuisine, d’un échiquier ou d’une scène en perspective, réunissant ainsi la vie domestique, le drame et le numérique. Signée du geste en zigzag inventé par Petts à l’âge de cinq ans, l’œuvre intègre également subtilement une règle d’architecte de 30 cm au-dessus de la grille, estompant ainsi les frontières entre la mesure et la mémoire.

  • Max Petts vit et travaille à Londres. Il a obtenu son master en beaux-arts à Goldsmiths en 2023 et est diplômé du Chelsea College of Art depuis 2012. 

    Leur pratique aborde la complexité du regard et de la création, tout en cherchant à interroger leur place dans le monde ainsi que l’ensemble spécifique de privilèges et de désavantages dont ils ont hérité. Travaillant de manière interdisciplinaire (dessin, peinture, écriture, recherche), ils s’intéressent particulièrement à l’interaction entre les images et les objets, ainsi qu’aux relations qui permettent à du sens de se développer : relations entre les corps et les matériaux, entre les faits et les fictions. Ils considèrent leur pratique comme un exercice de prise de conscience, une manière de mettre en évidence les contradictions.

  • 2019 - 2023 Goldsmiths, Université de Londres, Master en beaux-arts (MFA)

    2009 - 2012 Chelsea College of Art, licence (avec mention) en beaux-arts

    Spectacles sélectionnés :

    2025 Proscenium, Xxijra Hii, Londres, Royaume-Uni (en solo)

    2022 flowers (avec Robert Orr) - Xxijra Hii, Londres, Royaume-Uni (duo)

    2025 Salon Sauvage, Gnossienne Gallery, Londres, Royaume-Uni (exposition collective à venir)

    2023 « This be the verse », Xxijra Hii, Londres, Royaume-Uni (exposition collective), « Interlude », Kupfer, Londres, Royaume-Uni (exposition collective), « Baggage Claim », Staffordshire St, Londres, Royaume-Uni, 2022 « Present Tense », Goldsmiths MFA Studios, Londres, Royaume-Uni, 2021 MAXWORLD présente : « Smokey, Merle and friends... », 310 New Cross Road, Londres, Royaume-Uni, 2020 Goldsmiths, Department of Eagles, en ligne, 2019 You, Me and Everybody Else, Oneroom Gallery, Londres, Royaume-Uni, 2016 My Own Private Idaho, Charlton Gallery, Londres, Royaume-Uni.

Xxijra Hii est une galerie située à Londres, au Royaume-Uni

Contactez-nous à l'adresse info@xxijrahii.net

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Ouvert le vendredi et le samedi de 12 h à 18 h ou sur rendez-vous

50 Resolution Way, Londres SE8 4AL