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Stock › Max Petts | Dead Rabbit Holes (peinture de paysage - fin de partie - un chemin de boue brune - GLITCH)

Max Petts | Dead Rabbit Holes (peinture de paysage - fin de partie - un chemin de boue brune - GLITCH)

£4,200.00

« Dead Rabbit Holes » (peinture de paysage – fin de partie – un chemin de boue brune – GLITCH)

Acrylique, émulsion, MDF, acier inoxydable, pin, nylon, ruban adhésif, punaises, graphite, aquarelle, crayons de couleur, papier journal, peinture à la tempera, papier, impression giclée

80,4 x 110,9 x 1,8 cm

2025

£4,200 GBP

Renseignez-vous ici

En tissant ensemble des fragments issus de multiples adaptations de Alice au pays des merveilles — notamment le film d’animation de Disney de 1951, un film hybride mêlant prises de vues réelles et animation de 1923, ainsi que divers livres illustrés —, cette œuvre explore la logique récursive de la référence et de la reproduction. Le Chat du Cheshire apparaît sur du papier journal, souriant au milieu d’un paysage fragmenté numériquement qui comprend un arbre aux contours artificiels et un chemin de boue brune généré à l’aide de l’outil de suggestion par IA de Photoshop, avant d’être photographié à l’écran et réinséré. À la base, un rébus de voyelles se dévoile : le « A » tiré d’une édition illustrée des Les Aventures d’Alice au pays des merveilles (renvoyant à un terrier de lapin), l’aigle tiré de la couverture de *Studio International* de 1971 réalisée par Marcel Broodthaers pour la lettre « E », le « I » du logo Bic (la marque du crayon utilisé ci-dessus), un chiffre nyctographique pour le « O » et une main pointée pour le « U ». La rangée du bas devient une carte phonétique, prolongeant l’intérêt de Petts pour les systèmes linguistiques et les codes typographiques. Flottant au-dessus, un alphabet cursif – auquel il manque le « A » – est repris d’un manuel de dessin vintage. Des icônes de nuages tirées d’une application météo oubliée font allusion au cloud computing et au terrain flou entre mémoire, médias et métadonnées.

« Dead Rabbit Holes » (peinture de paysage – fin de partie – un chemin de boue brune – GLITCH)

Acrylique, émulsion, MDF, acier inoxydable, pin, nylon, ruban adhésif, punaises, graphite, aquarelle, crayons de couleur, papier journal, peinture à la tempera, papier, impression giclée

80,4 x 110,9 x 1,8 cm

2025

£4,200 GBP

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En tissant ensemble des fragments issus de multiples adaptations de Alice au pays des merveilles — notamment le film d’animation de Disney de 1951, un film hybride mêlant prises de vues réelles et animation de 1923, ainsi que divers livres illustrés —, cette œuvre explore la logique récursive de la référence et de la reproduction. Le Chat du Cheshire apparaît sur du papier journal, souriant au milieu d’un paysage fragmenté numériquement qui comprend un arbre aux contours artificiels et un chemin de boue brune généré à l’aide de l’outil de suggestion par IA de Photoshop, avant d’être photographié à l’écran et réinséré. À la base, un rébus de voyelles se dévoile : le « A » tiré d’une édition illustrée des Les Aventures d’Alice au pays des merveilles (renvoyant à un terrier de lapin), l’aigle tiré de la couverture de *Studio International* de 1971 réalisée par Marcel Broodthaers pour la lettre « E », le « I » du logo Bic (la marque du crayon utilisé ci-dessus), un chiffre nyctographique pour le « O » et une main pointée pour le « U ». La rangée du bas devient une carte phonétique, prolongeant l’intérêt de Petts pour les systèmes linguistiques et les codes typographiques. Flottant au-dessus, un alphabet cursif – auquel il manque le « A » – est repris d’un manuel de dessin vintage. Des icônes de nuages tirées d’une application météo oubliée font allusion au cloud computing et au terrain flou entre mémoire, médias et métadonnées.

  • Max Petts vit et travaille à Londres. Il a obtenu son master en beaux-arts à Goldsmiths en 2023 et est diplômé du Chelsea College of Art depuis 2012. 

    Leur pratique aborde la complexité du regard et de la création, tout en cherchant à interroger leur place dans le monde ainsi que l’ensemble spécifique de privilèges et de désavantages dont ils ont hérité. Travaillant de manière interdisciplinaire (dessin, peinture, écriture, recherche), ils s’intéressent particulièrement à l’interaction entre les images et les objets, ainsi qu’aux relations qui permettent à du sens de se développer : relations entre les corps et les matériaux, entre les faits et les fictions. Ils considèrent leur pratique comme un exercice de prise de conscience, une manière de mettre en évidence les contradictions.

  • 2019 - 2023 Goldsmiths, Université de Londres, Master en beaux-arts (MFA)

    2009 - 2012 Chelsea College of Art, licence (avec mention) en beaux-arts

    Spectacles sélectionnés :

    2025 Proscenium, Xxijra Hii, Londres, Royaume-Uni (en solo)

    2022 flowers (avec Robert Orr) - Xxijra Hii, Londres, Royaume-Uni (duo)

    2025 Salon Sauvage, Gnossienne Gallery, Londres, Royaume-Uni (exposition collective à venir)

    2023 « This be the verse », Xxijra Hii, Londres, Royaume-Uni (exposition collective), « Interlude », Kupfer, Londres, Royaume-Uni (exposition collective), « Baggage Claim », Staffordshire St, Londres, Royaume-Uni, 2022 « Present Tense », Goldsmiths MFA Studios, Londres, Royaume-Uni, 2021 MAXWORLD présente : « Smokey, Merle and friends... », 310 New Cross Road, Londres, Royaume-Uni, 2020 Goldsmiths, Department of Eagles, en ligne, 2019 You, Me and Everybody Else, Oneroom Gallery, Londres, Royaume-Uni, 2016 My Own Private Idaho, Charlton Gallery, Londres, Royaume-Uni.

Xxijra Hii est une galerie située à Londres, au Royaume-Uni

Contactez-nous à l'adresse info@xxijrahii.net

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Ouvert le vendredi et le samedi de 12 h à 18 h ou sur rendez-vous

50 Resolution Way, Londres SE8 4AL